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《焦点》杂志记者王宁采访牛连和
时间：2010-10-25 14:42:14 点击次数:4649 |
牛连和：艺术家应该关注什么？
时间：2010年3月15日星期一
地点：东方之光艺术中心
采编：王宁
王宁：您好，牛老师，看了您的展览真的为您高兴。
牛连和：谢谢。
王宁：这次展览的画都是最近几年画的吗？
牛连和：是的，我是从2004年开始放下我多年从事的室内设计师工作开始画画。一画下来就是六年的时间，这次展览算是一次小型的总结吧。
王宁：这次展览我们看见的大多是风景。
牛连和：我比较喜欢风景，也比较喜欢自然，更喜欢人在大自然中的那种放松及快乐。我的童年是在农村度过的，这次展览有一张画题目就是《童年》，那就是我童年的印象，梦幻般的阳光，破旧的房子，开满鲜花的院子，那是我终生都不会忘却的印象。乡村情结一直缠绕着我。从自然中来，到自然中去，这是我一生都在追求的梦想。
王宁：我看您画了好多树。
牛连和：我的信仰在唯物主义与唯心主义之间。在某种程度上，我相信命运。记得小时候，算命先生说我是松柏木命，不要离开树木。生日时辰，命犯天马，走星罩命。所以我信命，这么多年走过来，我对树木十分喜爱。我画松树、桦树、柳树、苹果树、桃树，尤其画了多幅胡杨树。另外我命运奔波，每年都要有一部分时间在移动，出国旅游采风等等。
你想在山林中多好，看花开，闻花香，听风声，听鸟鸣。人生在世还有比这再好的境界吗？
王宁：您经常出去采风。
牛连和：经常去，每年大概三到四次吧，原来在近郊，包括怀柔、密云、河北，现在越走越远，我做过多年的室内设计工作，并在大学教书，活动区域相对在城市比较多，现在也许叫恶补吧。
今年的大年初三，我就和另外一位画家出发，大年初五的下午，我们已经到了内蒙古的鄂吉那，走了几千公里。
王宁：我看您画了好多胡杨树，画幅也很大。
牛连和：中国的胡杨树主要分布在内蒙与外蒙交接的鄂吉那及新疆的塔里木河的沿岸。离内地都比较遥远，要想了解胡杨树，要走很远的路，而且这些地区都比较偏远，偏远自然艰苦。
胡杨树的生命极限不是传说，而是事实，据说胡杨树生一千年不死、死一千年不倒、倒一千年不朽，可谓神奇，我惊叹的并不是胡杨树的传说，而是胡杨树的那种精神。
胡杨树大多都生长在沙漠里，生存条件十分恶劣，能活到今天不能不说这是生命的奇迹。尤其是胡杨树的主干之壮硕，姿态之优美，枝叶之舒展是天公之造化，站在胡杨树下，你会觉得人类之渺小及可怜。
想想看，它活了一千多年，傲然挺立，这一千多年它经历过多少变化，古今多少事多少人多少自然变化，所有这些变化对它来说只不过是过眼烟云，在他面前人类算什么，自高自大，物欲横流，太拿自己当回事啦，难道不渺小吗？不可怜吗？所以我愿意画胡杨树，画胡杨的那种无所畏惧的状态那种无欲无求的精神，百变不惊的那种坦然。
站在胡杨树前面，你会感到惊奇，你也会感到恐惧，你会感到你站在神灵的面前，你除了无奈，你不知道它要告诉你什么，你要对它说什么，这是我画胡杨的主要原因，胡杨的故事，是长篇小说，一句两句话或者是中国画的大写意，对胡杨的描写都会显得苍白或者无力，所以这是我画大幅胡杨的主要原因。
王宁：内蒙的胡杨和新疆的胡杨有区别吗？
牛连和：当然有，内蒙的胡杨是由新疆过来的，所以树龄较短，因为年轻所以枝繁叶茂，尤其是秋天，十分秀美。新疆的胡杨树龄比较长，充满苍桑感。既使是秋天也庄重有余，充满神秘。
王宁：这两个地方都很远。
牛连和：鄂吉那比较近，从内蒙的阿拉善左旗座汽车九个小时，便可到达，但你要知道汽车要经过690公里无人区，那种寂寞和人类对大自然的无耐会让你有诸多体会，你会改变对自然界的看法。新疆要远一些，更加困难一些，进入沙漠要有充分的思想准备和物质准备。
王宁：看您的画色彩都比较张扬，画面都比较艳丽。
牛连和：八九年我去美国上学，刚到美国我很高兴，天是那么蓝，树是那么绿，花儿是那么美，因为当时美国已开始关注生态保护，所以在美国画画讲统一，不讲灰调子。我在刚刚学画画的时候，有的教师也经常讲高级灰，但是我不喜欢，我比较喜欢客观地去表现对象，尤其在今天，大家都在关心环境保护。另外，亮丽的色彩会让人心情舒畅，明媚的阳光下世界上的万物都是真实的，你在我的画面里能看见水在阳光下神秘莫测的变化，水在流动，水下的石头闪着光亮。我觉得这是大自然的魅力所在。
王宁：你十分关心社会问题吗？
牛连和：我还算关心，我有个习惯，坚持每天看报纸，看新闻，因为我要知道这个世界每天都发生了什么变化，看西藏和新疆的暴乱，气的我直咬牙，我十分恶心，但画家能干什么呢，画家在政治面前永远是弱势群体，除了无奈，还能干什么呢？
我觉得每个人都要干好自己的本职工作，别让国家政府甚至父母操心。画家就是画画的，在某种程度上，就其对社会的影响力而言画家远远不如演艺界的艺术家，解决社会问题由政府负责，官员及政治家们不能光收钱不干事。
画家应该关心画画，组织画面那也是经营，我十分关心画面本身，我体验画画的全过程，也享受画画的全过程，一幅作品完成以后我首先体验的是成就感，这种感觉会让我享受很长时间，至于别人说好说坏我不太介意，因为那和我关系不大，谁也理解不了我对自然的感受。谁也不能准确地知道我的画面，要像别人讲述什么，另外由于大家的生存状态不同，文化背景不同，对同一件事往往看法不尽相同，这也是自然现象。但是，如果画家画的画，让人看了恶心要吐，甚至会难过，我想这也是画家不负责任的结果。
王宁：牛老师，听说你也在宋庄租了一个工作室。
牛连和：我刚刚租下了一个工作室，我去宋庄有两个原因，一是宋庄有好多小兄弟在召唤我，还有一点是我喜欢宋庄的那种鱼龙混杂的氛围。
王宁：宋庄画家的生存状态比较复杂。
牛连和：这很正常，画家都是自恋狂，只是程度深浅而异，说好听点叫自信，有些画家卖了画觉得很高兴，告诉了朋友，一传十，十传百，大家都觉得宋庄遍地是黄金，而有些抱着幻想甚至举债来到宋庄落户的画家经过一段苦难的拼博之后，伤痕累累逃出宋庄的又不愿意谈它这段历史。所以我们应该正确地，科学地认识宋庄，宋庄肯定有黄金，但是你要弯腰去捡。同时要注意伸向金子的绝不仅仅只有你一只手，捡到金子那得要好多条件，除了你自身对艺术的修为之外，命运之神是否帮你也是很大的一个问题。
我个人认为不论在哪都要好好干，不投机取巧，目前，在中国混口饭吃不会是问题。但要吃的比别人好就不容易啦，画画这个行业本身就是苦事业。所以我绝对不会让我的孩子再学画画。
王宁：宋庄的画家很多，有人说百花齐放。
牛连和：宋庄画家多，百花齐放我觉得应该感谢中央政府对文化事业的重视，尤其是对一些新文艺现象的包容。尽管这些现象原因复杂，我觉得我们大家应该支持政府，珍视目前的大好形势，尊纪守法，一不要增加政府的负担，也不要给自己找麻烦。
去年我在宋庄看到一则消息，一位画家吃大便，说是体验吃大便的过程。尽管他是一位画家，但在吃大便的时候他已经脱离了画家的范围，因为他从事的是自然科学的探索，当时，他的身份应该是科学家。
王宁：开幕式上，我看见您的老师袁运生先生来了，还讲了话，您一定很高兴。
牛连和：当然高兴，我当过翻砂工人，那是我人生最黑暗的时期，是袁老师为我打开了艺术之门，我才有了今天，可以说袁老师是改变我一生命运的人，顺便说一下，袁运甫老师对我帮助也很大，他的鼓励，支持，使我更加坚定对艺术的追求，这是我一生都不会忘怀的两位老师，他们就像丰碑一样，指引着我前进的方向。
王宁：您对画家卖画是什么看法。
牛连和：画家必须卖画，尤其是非官养的职业画家。他们也是人，他们要生活，他们也有老婆孩子，他们的子女也要上学，所以必须卖画，过去，我们有些画家嘴里反对卖画，觉得他是大艺术家，我觉得这是一个十分可笑的事情，我目前所认识的画家里还没有这样的。
当然，画家要坚守自我心灵的安宁，要坚持自己的艺术原则，不能主动地一味的去随着市场的需要而去穷追不舍，这样的结局往往是悲哀的。
王宁：画家画画时要有激情，是吗？
牛连和：我画画不需要激情，那是我的工作，每天早上吃完早饭开始画画到中午吃饭，饭后，休息一小时，然后接着画，一直到晚上吃饭，天天如此，日复一日。激情是我在采风 的时候，当你确定所需要画面的那一瞬间，画一张画要好多天，哪有那么多的激情。
王宁：我看您的简历，您还在教书。
牛连和：我是吉林大学艺术学院的客座教授，前几年还在教学，这几年因为太忙，教学时间相对少了许多。
王宁：展览开幕酒会，来了你的好多朋友。
牛连和：我朋友很多，职业也很复杂，地位也很复杂，６０岁，一路走来你想朋友有多少，而且，我们这个年龄交朋友是以心换心，好多朋友一交下来就是几十年，互相惦记互相关心，很不容易，我十分珍视这种感情。
王宁：牛老师，今年您还有什么打算吗？
牛连和：今年我在韩国有一个展览，在印度尼西亚有个展览，尤其是印度尼西亚这个展览。因为在印尼国家美术馆，我特别重视，另外就是国内还有几个展览。春天我要再去次新疆，再去一次内蒙，其它时间要在东北山里的画室画画。明年年底前，我准备把胡杨树系列做个总结，然后专门搞一个胡杨树系列的展览。
王宁：牛老师，您能接受我的采访，我很高兴。
牛连和：我也十分感谢您对我和我的画感兴趣，谢谢你的采访。
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